第九百九十一章 书法之谈 (第2/2页)
钟张羲献四位著名的书法家开宗立派,确立了二王体系,欧颜柳三位书法家又在二王的基础上以不同的风格展创新了帖学,后来宋末又出了一个赵孟頫,可以说终结了帖学的展创新,后世的许多书法家,都只是做一些微弱的创新而已。
华夏书法重于传统,没有创新的误区,就在于,书法从来是不需要主动创新的,老一辈的书法家都会教育学生,要走正路子,也就是按照前人的书法帖子进行临摹,不要刻意的创新,书法和绘画雕塑等艺术不同,书法不是一门艺术,或者说书法不仅仅是艺术,只能说它具有艺术性。
书法是建立在实用基础上的一门书写法则,所以书法不能像艺术那样讲究创新讲究另类,用书写的法则写出来的东西,终究是要人看懂里面写的是什么,传达的文字是哪些,哪怕是一代草圣张旭,所写出来的书法,也能够让人看懂,而不是一头雾水。
陈逸现在所写出来的行书书体,并不是他自己去创新的,而是写久了之后,结合了自身对书法的领悟和了解,以及他个人风格的原因,所自然而然写出来的一种书体,如果没有对两种书法的极大领悟,就算他想创造,所创造出来的书体,也是无法给人一种吸引力,反而会变得不伦不类。
没有经历一定的阅历,没有对书法有着极大的了解,就去主动的创新,这是不可能的,书法并不是完全不主张创新,而是不主张无根据,无法的创新。
就像欧颜柳三位书法家,所创造出来的帖学,就是在二王的基础上以不同的风格展出来的,从这三位书法家的书法中,就可以知道,他们临摹二王的书法达到了什么程度。
小岛国所创新出来的一些书法,实在是不值一提,完全脱离了传统书法体系,说是写字,其实称之为画字更贴切一些,虽然可以让人看懂,但是在现实之中,绝不会有人这样的写字。
对于汉字可以进行艺术加工,但是艺术加工归艺术加工,称其为书法上的创新,这显然是不合适的,而小岛国人,现在就陷入了这种误区,明明是现代艺术加工出来的书法,却反过来称之为书法,这就是所谓的小岛国现代书法的现状。
自认为写了几年的书法,便可以对书法进行创新,便认为在书法成就上越了华夏,这种理论实在是让人可笑,偏偏有一些华夏专家却是大声叫好。
当然,在小岛国,还是有一些忠于传统的书法家存在,如果这一次的书法比试上,出现的都是那些小岛国现代书法艺术家,陈逸觉得根本没有必要去比试了。
一想到华夏书法啃老本的话语,陈逸就不禁觉得有些好笑,华夏古代一些书法大家,都是在啃老本的过程中,逐渐开创出了属于自己的东西,就连王羲之父子,在刚开始学的也是钟张卫三位书法大家。
陈逸心里所想的这些,都在谈论中,慢慢的讲了出来,让飞机上的许多书法家不断点头,特别是那一句华夏书法啃老本的话语,也是引来了许多笑声。
他们对于陈逸完完全全是佩服了,之前他们也对华夏书法和小岛国书道的事情进行过讨论,却是远远没有陈逸说的这般详细,有条有据。
“诸位,说起这小岛国书法,我想你们都应该认识一个人,那就是有着汉奸背景的胡兰成,这个人是张爱玲的第一任丈夫,擅长写作,后追随汉奸汪精卫,因其为汪精卫执笔而被列为著名汉奸,表了许多卖国社论,为汪精卫的的卖国行径洗地。”陈逸笑了笑,又想起了一个人。
听到陈逸的话语,众人皆是一笑,这位著名的汉奸胡兰成,他们又怎么能不认识呢,同样也清楚这胡兰成为什么会与小岛国书法有关联。
在小岛国战败投降后,胡兰成借道香港逃到了小岛国,晚年旅居宝岛,只不过在之后因其汉奸背景,又被迫离开宝岛,回到了小岛国。
胡兰成擅长写作,在书法上有是有着一定的造诣,但是在华夏,他的书法根本不值一提,逃亡小岛国的期间,胡兰成的书法却是受到许多小岛国人的褒奖。
著名的小岛国作家,曾获诺贝尔文学奖的川端康成,曾对胡兰成的书法作出如下评价,于书法今人远不如古人,小岛国人究竟不如华夏人,当今胡兰成的书法,小岛国人谁也比不上。
ps:再次拜谢冰酿绿茶老大的二次万赏,恭贺绿茶老大成为本书第一个掌门,开宗立派,威震八方。(未完待续)